大連新面孔藝術(shù)高中電視編輯專業(yè)詳細(xì)講解，電視編導(dǎo)是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來(lái)源于電影中的剪接的。

　　(一)編輯程序 現(xiàn)場(chǎng)錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來(lái)的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

　　1.根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。

　　2.審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。

　　3.確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。

　　4.按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

　　5.配上解說(shuō)詞。要求簡(jiǎn)潔精練，通俗易懂。

　　(二)編輯技巧 在影視里表示時(shí)、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

　　1.切，是把兩個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個(gè)鏡頭叫切出、后一個(gè)鏡頭叫切入。表示前一個(gè)場(chǎng)景的畫面剛結(jié)束，后二個(gè)場(chǎng)景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

　　2.淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過(guò)程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個(gè)段落的開始。淡出是指一個(gè)畫面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過(guò)程，表示劇情一個(gè)段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

　　3.化，又稱溶。是指前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭有一段時(shí)間疊印在一起，前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出，后一個(gè)鏡頭的開頭叫化入。由于從一個(gè)場(chǎng)景緩慢地過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后相互聯(lián)系的感覺。

　　4.劃，又稱劃變。是指前—幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時(shí)出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊(cè)一樣，前一個(gè)鏡頭叫劃出，后一個(gè)鏡頭叫劃入。

　　5.疊印，是把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個(gè)畫面的技巧，常用來(lái)表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無(wú)窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來(lái)完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來(lái)處理。

　　畫面剪接點(diǎn) 含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。剪接點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。畫面剪接點(diǎn)可分為：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。

　　動(dòng)作剪接點(diǎn) 含義：以畫面中人物(或動(dòng)物)的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作為剪接點(diǎn)。電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動(dòng)作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。

　　情緒剪接點(diǎn) 含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的把握上一般要放長(zhǎng)一些，以“寧長(zhǎng)勿短”的原則來(lái)處理。情緒剪接點(diǎn)的選擇確定不同于動(dòng)作的剪接點(diǎn)，它在畫面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)

　　人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。 情緒剪接點(diǎn)的確定，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺，看不見，也摸不著。

　　小結(jié)：我們?cè)诩糨嬤^(guò)程中，無(wú)論選擇哪種剪接點(diǎn)，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來(lái)考慮和判斷，來(lái)合理地選擇剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢?首先以屏幕所播放出來(lái)的畫面效果為標(biāo)準(zhǔn);再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來(lái)說(shuō)，在兩個(gè)鏡頭相連時(shí)，只有一個(gè)正確的剪接點(diǎn)。但是，剪接點(diǎn)往往受到鏡頭造型因素和戲劇動(dòng)作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會(huì)影響剪接點(diǎn)的選擇。當(dāng)然，剪接點(diǎn)的選擇最終要看屏幕的效果。